我一直認為，戲曲，這裡具體指粵劇的編劇，與電影、電視劇、以至話劇的編劇都有所不同。電影、電視劇等的編劇，可以寫自己熟悉的題材，採用自己喜歡並擅長的藝術形式。劇本寫成了，由導演向四面八方挑選適合的演員去主演。而粵劇團的主要演員，每一班，每一屆，大都是固定了的，編劇者寫的戲，都只能給這一班，甚至這一個、兩個演員去擔綱，而作為一個名演員，都必然有他表演的長處，也必然有他的短處，萬能老倌事實上是不存在的，所以粵劇編劇者的主要責任之一，是使擔綱演員的藝術特長，在舞台上發揮得淋漓盡致、精彩紛呈，盡量避免其所缺短，這樣觀眾的藝術享受，就能得到滿足了。

出身粵劇世家的葉幼琪，但她早年投身的卻是曲藝，以星腔揚名海內外，其唱腔被認為是最接近小明星的神韻。她稟性聰慧，加上文化程度較高，接受力、分析力、理解力很強，又勤奮習藝，所以她的曲藝表演不但唱腔甜美傳神，而且能把各個不同人物性格，情緒融入到歌唱中，發揮得恰當處，感染力特別強。

我曾多次鼓勵葉幼琪進身舞台上演大戲，起初她顧慮自己的功底不深、基礎不厚，但我認為這些都可以避過和補救的，只要充分利用，發揮她本身的優秀條件，吸取她演出過許多古裝折子戲的經驗，再加上勤奮的學習、排練，完全可以成為一個出色的粵劇明星。終於葉幼琪答應了，並再請名師，認真的循序苦學了。
(詳情刊於本期第46頁）

去年，佛山電視台拍攝粵劇普及欣賞系列片，填補了利用電視劇形式傳播粵劇常識的空白，它巧妙，靈活地採取「講」（講大戲）、「演」（示範表演：手、眼、身、法、步）、「賞」（賞析粵劇經典劇目片段）雙結合的手法，讓觀眾聽得明白，看得過癮…。

麥嘉是第65屆廣東粵劇學校首屆畢業生，由于他悟性強，善思好學，練就一身扎實基本功，後在廣東粵劇院擔任演員隊隊長，粵劇表演藝術家紅線女慧眼識才，點名要麥嘉重返粵劇學校任教，1981年又被選送到北京中國戲曲學院攻讀導演系。麥嘉有幸先後師承白駒榮、馮鏡華、曾三多和全國戲曲界最權威的導演李紫貴、阿甲、劉木鐸等。對戲曲技術，點點記于心，他在粵劇學校執教三十年，桃李滿門。「小舞台，大學問」， 麥嘉盼望能有機會把自己從前輩身上學到的東西向更多觀眾普及，傳播，是他生平一大快事。有一次，麥嘉在佛山講授粵劇知識，引起在座市委、市政府等領導的關注，于是便催生了《麥嘉講大戲》系列電視片。麥嘉喜不自勝。

佛山電視台要求在21天內拍攝35集，時間緊、任務重。麥嘉深知這是個難度極大的工作，雖然每集僅15分鐘，他卻要做大量案頭工作，既要搜集，梳理文字資料，撰寫每集講稿、物色表演人選，又要設計每集內容和演繹形式，若此勞心費神之事，麥嘉也欣然承擔。因為，這是他多年的夙願，縱使做到趴地，他也甘心情願。

令麥嘉感動的是節目播出後，收視率很高。每晚七時十五分，就有不少粵劇「發燒友」守候在電視機旁，有些小孩一集拉，由頭看到最後一集。有些觀眾還邊看邊做筆記；在拍攝現場，不少觀眾還索取講稿，有的干脆互抄講稿內容。拍攝現場第一排，每次都邀請佛山小學、幼稚園的「小不點」列席。有時，麥嘉示演時要小孩上場協助，孩子們也樂呵呵上場。有一次，麥嘉表演水袖功時，向一個小孩提問，水袖為甚麼是白色，小孩天真回答，因為水是白色的，逗得全場笑聲不斷；有些戲曲動作麥嘉示演後，請到場家長上台模仿，不少初次上台表演的家長也不怕「獻醜」，佛山人對從《麥嘉講大戲》的熱情，支持，使他格外感奮。佛山電視台在拍攝過程中，十分配合默契，集思廣益，誰提出好點子，就聽誰的。能與如此貼心如意的合作伙伴，麥嘉深感欣慰。
(詳情刊於本期第48頁）