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 粵曲寫唱知識問答
專欄內容：演唱知識技法、粵曲樂理常識、常用名詞術語
本期內容： 常用名詞術語
下期：名詞術語、演唱知識等
作者簡介：崔德鑾
廣東粵劇學校高級講師、省《南粵優秀教師》、省高教廳重點示範專業《學科帶頭人》、省《首屆胡楚南獎教金》獲 得者、八次獲得《省文化系統優秀教師》稱號......。
59年進省粵劇學校學藝，師從羅家樹、黃不滅、蔡寶羅、宋郁文、崔慕白、馮廉......等大師學習高胡、唱功、粵曲結構等一系列課程，並隨師學創作，接受了七年的正規培訓。
入行四十多年來，積累了舞臺實踐與課堂教學經驗。故91年在《省文化廳首屆編劇班》兼任主要教師；多次受聘於《廣州星海音樂學院》，先後兼課六年多；常應邀往香港、新加坡、美國等地獻演、講學和作學術研討；在《廣東粵劇藝術大劇院》大集訓中兼任粵曲知識和高胡教師，現又參加《粵劇大辭典》編撰工作，並在《廣東文藝職業學院粵劇編劇研究生班》兼授粵曲唱腔、粵曲樂理、粵曲結構等課程。
近年為省、港劇團和影音公司設計唱腔音樂的，有長劇《帝女花（續集）》、《冼太夫人》、《鐵弓緣》、《小明星》、《楊門女將》、《佛山黃飛鴻》、《別夢依惜一夜情》、《紫釵記（續集）》、《蘇秦拜相》、《東方茶花女》、《潘茂名》、《巫山仙緣》、《包青天》、《周旋》......以及短劇、粵曲一批。發表主要論文有：《粵曲伴奏法初探》、《一種精妙的轉調方式》、《「紅腔」再度唱新聲》、《繼承傳統，勇於創新》、《用高新科技武裝粵劇》、《從<香君守樓>看「紅腔」的氣息運用》......等等。
前 言
卡拉OK的出現，真幫了粵曲普及一大忙。新曲一問世，全球即可在「無人樂隊」伴奏下迅速傳唱，確是史無前例。都說粵劇舞臺不景氣，可民間唱演卻不停聲。
今天，「發燒友」們早已不滿足於「鸚鵡學舌」了，都想瞭解些有關知識，以提高藝術修養和演唱技巧，《戲曲之旅》約我撰寫此專欄，也算是一種配合吧。
在幾十年粵劇專業教學中，本人也不斷地被詢問這樣或那樣的知識問題，不同的是：課堂教學強調系統性與循序漸進相結合，而這况是面對不固定的廣大讀者，似乎多側重於實用，會更為適當。因此，擬採用較輕鬆、較靈活的問答形式，把讀者想知想會的知識和技能，作點介紹。
因粵曲中有很多東西還在探討之中，本人水平亦是有限，難免會有不足不當，此欄就僅提供讀者作參考罷。
正 文
1、唱粵曲常常聽到「曲牌」、「板式」這些名稱，究竟指的是什麼？兩者又有何區別？
正如粵劇是外省戲曲在廣東落地生根（吸收廣土養份）一樣，「曲牌」、「板式」等也是外來名詞。
我國幅員遼闊，人口眾多，戲曲藝術源遠流長，現存劇種竟有三百多個。戲曲音樂（這裏更主要指唱腔）在千百年的發展中，不斷的積累腔調素材和創作經驗，久而久之，慢慢地形成了比較突出的兩種類型的音樂結構體系，即「曲牌聯套體」和「板式變化體」，簡稱「曲牌體」和「板腔體」。我們常說的「曲牌」，就是「曲牌體」中的具體曲調，而「板式」，則是「板腔體」中的具體曲調。
雖然，這些名詞我們可能早已常掛口邊，但不一定都瞭解真正意思。其實，它們是兩個音樂結構截然不同的體式。若用最簡單、最通俗的講法，兩者最大區別之一是：「曲牌體」曲調固定，要按譜填詞；而「板腔體」，則是先寫曲詞（當然亦要遵循某一板式的格律），再因詞運腔。因此要分清：曲牌體况所含的具體曲調，如《揚翠喜》、《妝台秋思》、《陰告》等才稱「曲牌」，而板腔體况包括的具體曲調，如《首板》、《慢板》、《滾花》等，則應叫「板式」，而不是「曲牌」了。
2、粵曲「曲牌體」包含那些子體系？
「曲牌體」其實是一個母體體系，屬下還有子體系。在粵曲唱腔中，有很多曲調（也叫旋律）是固定的，如《牌子》類、《小曲》類、《廣東音樂》類等，都是「曲牌體」的子體系，而且每個子體系况都有大量的曲牌（即具體曲調）（見表1）。
3、粵曲「板腔體」又包含那些子體系？
粵曲「板腔體」况主要含《梆子》、《二黃》、《歌謠》三個子體系（見表1）。
表 1 粵曲唱腔體系表
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母體系
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曲牌體
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板腔體
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子體系
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牌子
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小曲
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廣東音樂
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梆子
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二黃
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歌謠
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具體曲調
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各含大量「曲牌」
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各含大量「板式」
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4、什麼是「句式」？
就好似漢語的語法一樣，在「板腔體」之中，我們常常將一個完整的句子（上句或下句），稱為一句。這個句子往往按照某種規定的字數、分頓、平仄聲調等格式而寫成，我們將它叫做「句式」。
5、板腔體最常用的有那些「句式」？
「板式」是要結合一定的「句式」而設計的，比如《中板》，因字數的規範不同，又會再分為《七字中板》、《十字中板》......等等。粵曲的「板式」種類是很多的，但通常只是與五種「句式」結合而設計，其中有三種「句式」是對偶格式的，有兩種是非對偶格式（見表2）：
表 2 句式簡表
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格式
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對偶格式
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非對偶格式
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句式名
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七字句
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八字句
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十字句
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長句
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長短句
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實例如下：
對偶格式的：
「七字句」
《三夕恩情廿載仇》的《中板》
雲破月來花弄影，念郎苦讀伴孤伶。
三日關雎同賦詠，遠勝天仙百日情。
《荻青闖三關》《七字清》
夫有閑愁一千擔 妻分五百亦等閒
金刀在庫鋒芒猛 龍駒在廄任縱橫
「八字句」
《潞安洲》中的《二黃滾花》
驚聞此語 熱淚盈眸。
節烈之身 何堪蒙垢。
君有龍泉三尺 請斬妻頭。
《穆桂英挂帥》《滾花》
耳畔又聞 太君傳令
此日桂英掛帥 只見浩蕩出兵
上兩例中，「龍泉三尺」前的「君有」；「桂英掛帥」前的「此日」；「浩蕩出兵」的「只見」等幾個有下橫線的黑字，是這些「八字句」外加的字，叫做「襯字」，詳細的解釋，請看問答第5題。
「十字句」
《張巡殺妾饗三軍》《左撇慢板》
戰敗了，肝腸斷，壯士 無顏。
下雕鞍，進帥堂，長嗟 短歎。
枉煞了，男子漢，殺敗 而還。
眾將兵，怨無糧，人愁 馬慘。
非對偶格式的「長句」與「長短句」較複雜一點，留待後面再詳述。
目前，行內有流行有「三字句」、「五字句」等叫法，依餘之愚見，感覺有些欠妥。道理極其簡單，因為「字句」已成為專有名詞，專指一個完整上句或下句，而所謂「三字句」、「五字句」等，其實只是半句，若準確講，應該是「三字頓」、「五字頓」，平常隨意的閒談問題不大，若比較正式的場合，其實最好避免稱「句」，免得造成混淆。不過其中《三字經》板式，因為它借用現成的「人之初，性本善」之「三字經」作名，而且也沒有的明字眼說這是「句」，這又另作別論。
5、什麼是「襯字」？
上面我們所說的「七字句」、「八字句」等句式，其實應用起來，不一定就是規規整整的只有七個字、八個字。這數目字，只是標明這個句子最少字數的下限。如「七字句」的意思就是說：這種句式，是以七個字為基礎，不能少於七個字，如因有某種情況要超出時，可以增加一些字。比如：速度較慢的唱腔，字少腔多覺得太空之時；句子內容多，按原來的字數，說不完時；遇到專有名詞，或成語等之時，就會添加一些字，這些添加進去的字，我們叫它做「襯字」。也因為這樣，通常要在普通作品中找規規整整的真正只得八個字的「八字句」，是相當不容易的。
（待續）
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