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林錦堂 演藝說真情
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| 埋頭教曲藝的林錦堂，似乎找到了舞台以外的新天地，他教學生除了傳藝還教德，他認真和盡心盡力得到學生的擁護，學生人數與日增多；而他也在公開講座講述粵劇、文字資料、演繹方式及各家各派特色，吸引知音無數。
碰巧林錦堂近一年演出較稀疏，大家又看到他在藝術另一個層面得到滿足，很多人都擔心他從此會淡出舞台，盡享為人師之樂。
還好，這只是人們的忖測，「慶鳳鳴」在農曆3月於南丫島榕樹灣的演出，短別舞台的林錦堂演棚戲，依然戲藝俱佳，每一場戲都演出迷人風采，台下觀眾看得如痴如醉，慶幸這一位舞台偶像仍留在舞台，給我們演出連場好戲。
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一個出發點
特別去到堂哥的「教室」和他談談人們關心他演出與傳授曲藝的問題，他笑說﹕「我現今做的事，沒你們想得那麼複雜，我的出發點其實只有一個，就是希望能和更多喜歡粵劇粵曲的人分享這一種藝術。」
「不是我們想得複雜。」我說﹕「堂哥，因為太多人說你教曲教得很好，很專、很投入，我們擔心你享受為人師的樂趣，而不再返那辛苦的舞台。」
堂哥自然不認同我的說法，他指粵劇的範疇深厚博大，他自小在這個圈打滾，學得多，做得也多，每個階段都有不同的感受，不自覺的把這門藝術當作自己生命的一部分，近年因為看到粵劇曲藝真的到了青黃不接的時候，做的人已不多，接班人更少，所以顧慮到這種情形 |
繼續的話，到他這一幫人真的老去，又沒有承傳的人，傳到他們這一代的粵劇曲藝很可能就失傳，所以他才這麼著緊想做些承傳的事。
據知堂哥的藝曲班，教的都是結構認真的傳統名曲，比較少教社團流行曲，堂哥說﹕「唱曲，要搞好基本的元素，梆簧要唱得好、穩，到唱其他的，才會得心應手。」箇中的奧妙，就如演戲，要學好基本功，熟習排場戲，靈活運用，戲才會好看。講開學基本功，很多新進紅伶及業餘演出者，多數學折子戲，妄談基本功。
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重文字留傳
堂哥說﹕「現在潮流是這樣，不過有心人還是有的。」他指出坊間都有些人做文字整理工作，「能夠有文字留傳，都是一種承傳的方法。」
但演藝是要台上發揮才會傳神﹖而言傳身授就是必經的途徑，好像堂哥這麼好身手的紅伶，如果不傳藝給後人，他們那一派的演藝特色就會失傳﹖先前聽過堂哥會開身段班，但只聞樓梯響，到今天都未見動靜。
「關於身段班」堂哥實在的說﹕「我一直有打算開的，現在要搵地方，也覓對象，因為年紀大，才來學戲，應用的時間有限，但少年人就不同，他們有大把時間去做。」你心目中會招些怎麼年限的身段班學生﹖「應該是十六歲至二十
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| 八歲，我都希望他們不單只學身段，也要學唱，因為戲曲從業人，要有聲色藝，聲是排第一的。」堂哥深有所感說﹕「在國內，人家可以選到好聲的、樣貌好的人學戲，但在香港就比較難。現今的情形是學戲的人，平均年齡都長，演藝學院、八和學院招的學生，都是成年人居多。」 |
| 「這應該是過渡時期的現象，戲曲在歷史中是屢經衝擊的。」
記者可能是圈外人，所以比較樂觀，事實戲曲界有料之人多的是，像堂哥對戲曲史就甚有研究，他在講座中不備講稿也講足三個鐘而意猶未盡，而舞台上演出，他都演出過古老排場戲，如《打洞結拜》，他又說﹕「排場戲都是粵劇之寶，是應該有人演，錄起來作範本。」
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作保存資料
在7月中及8月初，堂哥的「錦添花」劇團應康文署之邀會演出幾齣傳統戲，其中有一齣近年少人演出的《二度梅》，那會是怎樣的一齣戲﹖
堂哥說﹕「那個檔期，除了主要演《二度梅》，那是家傳戶曉粵曲《樓台泣別》的全本故事，講一女子和番，但當中遇到變故，和番不成，返國演變出另一段故事，由於近來很少人演屬於江湖十八本之一的戲，拿出來演，可以作為保存資料。」
《二度梅》會在7月15日、8月1日、2日在香港大會堂，荃灣大會堂及高山劇場演出，同期也會在7月14日於大會堂演《雷鳴金鼓戰笳聲》及7月30 日在屯門大會堂演出《香羅塚》，上述兩齣戲也都是經典名劇，堂哥表示在適當的時候做番一些傳統的戲，有一定的意義，他還說﹕「粵劇有很多功架，可能年代久遠及人事散迭，在現今的舞台未能看得全面，若有一些機會可以做番留紀錄，我們這一輩是樂於協助的。」
至於他的事業取向，他則說﹕「教曲方面，我已認定可以取得很大的滿足，至於自己在舞台上演出，隨遇而安，有得演，我都會很享受，好似今次演神功戲，你們說我做得落力，其實我也很享受呀！」 |
