※第五十二期內容簡介※
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陳好逑 花旦狀元
逑姐（陳好逑）以刀馬旦竄紅於梨園，多年來憑個人的毅力與堅持，以及孜孜不倦的學習態度，矗立不倒；她首度獲香港演藝學院頒授榮譽院士，可說是苦盡甘來，而授頒儀式已於2006年7月7日假香港演藝學院第二十屆畢業典禮中舉行，逑姐的家人、友好、同業紛紛出席，場面熱鬧喜氣洋洋。
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薄施脂粉的逑姐，身穿一襲白底淺籃色碎花旗袍，外披紫色院士袍和帽子亮相，神采飛揚的她，在儀式中被編排作首個獲頒席位，由學院校監曾蔭權先生主持典禮，除逑姐外，當日還有九位傑出人士，獲頒榮譽博士有金尼奧•巴巴及蘇海文；榮譽院士有陳德昌、郎朗、劉德華、李麗娟、麥秋、珍尼花•添頓及楊立青等。整個典禮由下午3時正式開始，歷時近三個小時，大會指定儀式完畢後，逑姐再到酒會與一眾出席嘉賓合照。
熬得出頭天
於是次獲得頒授榮譽，逑姐除了表示喜出望外，還寄語年青一代學藝兩字箴言—「刻苦」。
「說來很簡單，那時我們學戲祇為博取一技之能求存，從沒有想過得到甚麼，
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祇是默默耕耘，不斷的學和做，粵劇有別於其他戲曲，因為實行六柱制，正印花旦行當所涉獵的範圍，亦較其他地方戲曲為多，例如：花衫、武旦、青衣等等.....樣樣都要識，所以絕不能躲懶，學習的過程中，真是需要一份刻苦耐勞的精神，不能吃苦是很難虛心學藝，就算入了行也需要取得各方的認同，才可以有發揮機會。
「今次獲演藝學院頒授榮譽院士，要多謝各界對我的鼓勵和支持，其實我還有很多不足之處，仍需要努力學習；我想不會搞特別的慶祝活動，或許會跟家人吃一頓飯高興下，畢業禮後大會亦有安排晚宴。」逑姐溫婉地說。
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（詳情刊於今期第14至15頁） |
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劉惠鳴 事事未滿足
人對物慾的追求是一個惡性循環，暫時取得的滿足並不長久，絕不能填補空虛、寂寞的時刻，惟獨藝術與宗教的追求是永無止境，可讓你耗盡一生的心力去追尋，以及不斷提升，正所謂「高處未算高」；或許有這樣的一個客觀條件，所以阿嗚（劉惠鳴）對自己的現況從沒有自滿......
一句經常掛在她口邊的話：「如果有充裕的時間作準備，一定會更好！」
記得阿嗚與燕姐（尹飛燕）在新光首個台期演出時，她是希望實踐一個理念—「專業精神」，因為在她的觀點認為，不論是職業或是業餘演出，最重要是講求一份「專業精神」，所以她不惜工本，台前幕後都以大班的經營和運作，結果觀眾反應熱烈，而整台演出祗有她還是業餘身分；去年她正式告別白領生涯，全情投入粵劇演出和推廣兒童粵劇，成績有目共睹。
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成功背後
因為工作往來與阿嗚認識，雖然我們的工作不一樣，但在這段日子裏彼此可算是一起成長。對於個人在這幾年間的發展，她又有甚麼感受呢？
「相對其他人來說，我這幾年的發展尚算順利，應該是較想像中理想。
「但其實我想要做的事，遠比你們看到為多，除了演出、上課外，其實我很想出CD或者DVD，但苦無時間做籌備工作，例如選歌、撰曲、排練都需要時間，一日復一日就過了一年多，按目下的時間表來看，恐怕這個願望又要暫時擱置，或許要待明年才可實現了！
「其實，對我自己每次演出都不太滿意，如果有多些時間給我，我想還可以做得更好，他們（戲迷）會看得更投入和開心，好像8、9月兩個台期，都是一 |
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| 改再改，才定下這兩個檔期，決定了就立刻做籌備工作，忙得一團糟，早前滿心歡喜地把自己養得白胖胖，想不到因為安排演出事，一忙體重就隨即打回原形，我就是個緊張大師，甚麼事都要理，由開始到依家搞演出都喜歡『一腳踏』，除非是別人搞的演出，否則我一定要理，小至台上的佈景或是台下分票我都不會厭煩，喜歡親力親為，我希望把屬於自己的每一個演出，盡力做至最好。
「如果單純是粵劇演員身分，我會較為喜歡做神功戲，因為大多是受聘，毋須兼顧其他事，祗需做好本份和專心演出便可，對我來說是較為輕鬆和享受，其實看神功戲的觀眾質素都很高，他們大多會安靜地看台上的演出。」阿嗚有條不紊地說。
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（詳情刊於今期第16至17頁） |
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高麗 公開一段親密關係
高處不勝寒，學海無止境，隨緣不強求，舊事如霧散；
麗質難自棄，率性自天成，任人笑我痴，逍遙樂其中。
蓄著清爽的短髮，一臉歡顏，配上一身合適而鮮艷的潮人服飾，就是麗姐（高麗）台下的標誌；台上的她不論裝身或是頭飾的裝扮，都是與眾不同，皆因她愛「扮靚」，閑來無事就喜歡搞東搞西，最愛把出台的頭飾或是配件，逐一修飾和加工，這亦是她戲台以外的另一生趣；她毋悔毋恨地與粵劇牽繞了大半生，伴她度過人生路上每一段喜怒哀樂，成了她生命中的良師益友，她們將持續這段親密關係…… |
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相伴相偕老
一擔子的戲箱，是麗姐窮半生的努力儲下來，舞台上的掌聲，是麗姐往後追尋的人生大方向；能夠隨心隨意地選擇摯愛，就是世上最幸福的人。
「在戲行打滾了半生，除了做戲外甚麼都不懂，又不懂應酬和交際，所以吃過不少虧，但若給我再選一次，還是會揀『做戲』；我的戲箱和戲服都是一件一件、一箱一箱用自己的戲金儲回來的，現在除了香港有戲箱外，亦有少部份還留在星馬地區呢！
「媽媽因為喜歡看戲，跟戲班人熟稔，看見我年紀小小就可有板有眼地唸唱一段曲目，被認定有這個天份，於是便帶我投身在女姐（鳳凰女）門下拜師學藝，傻呼呼的入了行。由梅香做起一步一步晉升，曾幾何時過了星馬一帶演出，或許是那兒的觀眾要求比較低，抑 |
或是池中無魚蝦為大，過了彼邦就以正印演出，想不到一做就是十多年，不知是好還是壞！
「1995年才正式回流返港，一切好像要重新適應，因為兩地觀眾要求不一樣，最糟的是把一些演出陋習，也一併帶了回來，要糾正錯處，祗好還原基本步，一切再重新學習，希望能夠盡力做好本份為原則，我並沒有其他特別嗜好，女兒已經長大，父母親亦相繼離世，目下了無牽掛，做戲就成為我獨一無二的生活寄趣。」麗姐娓娓道來一段學戲經過，以及做戲的個人感受。 |
（詳情刊於今期第18至19頁） |
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盧秋萍 重情更重義
因為念記蛟叔（林叔）當年的一份情義，所以萍姐（盧秋萍）異話不說，就一口答允夥拍文劍飛演出長劇《刁蠻公主戇駙馬》，而且祇演一場，絕不加場；這亦是九十年代退休後，首次復出舞台演出，此劇過往公演過千場，可稱得上是萍姐的手本嫁妝戲。 萍姐自從退休後，終日弄孫為樂，經常往來穗、港、澳三地，與好友相敘言歡，生活優悠，首肯與飛飛（文劍飛）合作，全因為她念舊。說回又是三十多年前的事，當年他們的劇團來港演出，蛟叔對這班內地的後輩態度親切，就種下今日合作的契基；另外，私底下亦與飛飛認識，剛巧有檔期就做一齣試試吧！
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| 千場不厭
《刁蠻公主戇駙馬》過往萍姐曾有逾千場的演出經驗，所以對此劇甚有心得。
「我演這齣戲時很受觀眾歡迎，亦拍過不少文武生演出，例如：孟非雄、許玉麟等等，那時觀眾都不叫我的真姓名，反而喜歡稱呼我在戲中的公主名字呢！
「我與她的性格有如南轅北徹互不相關，在現實生活中我祗是一個普通的家庭主婦，性格爽朗，做事乾淨利落，從不喜歡拖泥帶水；但劇中的公主就是一個自少被嬌生慣養，給父親寵壞的女孩，幸好她本性善良，當遇到駙馬這個愛人後，愛情的魔力就在她身上發生效應，甚麼專橫、刁蠻、任性全都被打倒了，取而代之就是對丈夫的千依百順。
「今次與飛飛合作的劇本，是我國內慣常做的版本，我想香港很少人會做過，當中的劇情我都很喜歡，頭場亮相我是
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選用節奏輕快的《小桃紅》曲牌出場，表現公主活潑可人的一面，接著是〈遭責〉、〈對罵〉橋段，反映她刁蠻任性、無理取鬧的一面，但最後她被愛夫情切所徵服，變成一個小鳥依人的少婦，劇情的迭盪和人物的性格轉變，在處理上都要一步一步推進，這樣才能把台下的觀眾帶進劇中，與劇中人物同喜同悲......
「雖然這齣戲做過千場，但我依然很喜歡這個公主人物，她畢竟是個十四、五歲的小女孩，又生於帝皇家，哪裏懂得人情世故呢？我倒覺得她性格真摯和可愛，喜、怒、哀、樂都全無保留和遮掩。」萍姐笑著說。 |
（詳情刊於今期第20至21頁） |
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高軍翔 與香港青年粵劇團
「香港青年粵劇團」的女文武生是個子高高的高軍翔，178公分的身高比一般廣東人要高，而且還是女兒家，她於回歸年代加入八和粵劇學院學戲，目的？其實是和她本身專業有關，因為她在大學唸的是中國文學，粵劇是中國古典文學之一種，又由於她是文科老師，課餘也習慣徜徉於文字之間，她認為在粵劇的氛圍之中，可以和中國文學結合一起，所以就開始了學戲…… |
| 高軍翔絕對是個努力的學員，她曾經因為苦練武藝而傷了腿筋，為了溫習唱曲，終日會唸唸有詞，無視自己是否置身於交通工具或路上等公眾場合，她對於任何大小的演出均付出誠意，只要有時間就去練，大多時候是把居家附近的空地作自己的練習場，有時得好同學高軍濤做拍擋，兩人也都常對打拆招，弄到全身大汗，甚至手腳瘀傷。 看她對粵劇投入的勁，還以為她要爭取成為專職的粵劇演員，但她告訴我：「我很理智的盤算過轉為專職粵劇演員的後果，發覺無可能有保障，所以我還是玩業餘比較好！」原來和高軍翔有同樣取向的學員真不少，「香港青年粵劇團」就有多位演員是業餘演員。 決定做業餘演員，不表示他們不夠投入，反之他們比某些層面的在職演員更為努力，高軍翔說：「因為不是在線，想學以致用，必定要有好的表現，事實我們這個劇團在 |
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| 1999年成立後，本意是讓八和粵劇學院的學生有個演出單位，可以接些戲來做，一方面不會荒廢所學，另一方面也希望有朝一日打響知名度，好向職業層面進軍。」
高軍翔指「香港青年粵劇團」的目標是正確的，然而現實卻殘酷，她透露：「為了維持一個劇團，就算演員不支薪，但為了應付一些短暫的演出，也要購置一些必須的用品，還有其他工作人員的酬勞，所以這麼多年來，都未有錢入庫，而我們作為演員的，更會自掏腰包添置各種用品，其中以戲服的花費最大，高軍翔說自己都有好幾十萬的衣裝。
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（詳情刊於今期第22至23頁） |
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「朝暉」新秀 破繭而出
有基本成員十五人的「朝暉劇團」，8月4日在新光戲院開鑼，消息早已在月前發放，劇團之所以成立，是由統籌鄧拱璧及顧問阮兆輝啟動，他倆有感於粵劇迫於眉睫的承傳問題嚴峻，他們希望能把一群在圈中已磨練了一些時日，對粵劇鍾愛不減，對圈中待遇及環境也極力適應，同時還不斷自我增值的年輕演員組合起來，為他們鑽營演出機會，以便在現役老倌仍未全部謝幕的時候，有空間進駐舞台，讓觀眾認識他們，鼓勵他們。
鄧拱璧及阮兆輝這個理念，其實在今年（三十四屆）藝術節已曙光初現，同樣是這一群年輕紅伶擔演的兩天戲，在藝術節中得到不少的支持。
而今次以「春暉」為班牌，鄧拱璧是有計劃推介這十五位年輕紅伶，也希望他們努力不懈的把這面招牌擦亮外，更在業內穩佔一席位。 |
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| 扶掖後輩爭一席位
從事粵劇演出五十年的阮兆輝指出，新人們在現今事事功利的社會，很難像他小時候可以追隨師傅學藝，且受到工作和生活的照顧，更由於年輕人欠缺財力、經驗，要搞一次演出談何容易，他指太太鄧拱璧對粵劇情有獨鍾，更感動她自詡對粵劇推廣有使命感，所以他願意將自己所識傾囊相授予好學後輩。
舉凡傳統行業，每當有新的概念或行動出現，必然會引起各方面的猜測，就以「朝暉劇團」這一次演出的事件來說，坊間也不少傳言，直接間接影響到台前的演員及幕後策劃的人，令他們精神、心理及做事的勁度受到影響。
集體澄清外間傳言
記者本來也只衝著「朝暉」的演出項目，原擬訪問幾位心水演員，但在接觸了他們之後，竟得到很意外的反應，他們要求在訪問的篇幅中，讓他們對傳聞作些少澄清，指出他們參加「朝暉」的演出，是一個很難得的機會，因為他們得到的是正常的待遇，沒有所謂的䞦扣薪酬及額外支出這回事，同時在排練方面，輝哥常抽空為他們講戲、示範，鄧拱璧也安排多次綵排及操曲唱局，這比他們平時參與的演出及自己組班演出，已是超乎一般的安排。
由於傳媒立場的關係，我們可以把他們的澄清內容公布，我們相信公道自在人心，真正付出的，一定會得到有形及無形獎賞。
回說「朝暉」在新光戲院的演員人選，十五位都是鄧拱璧親自挑選，她強調是看準這十五位對粵劇有耐力有耐性，她將會盡力為他們尋找演出機會，並由輝哥挑選可以磨練演藝的戲碼，希望假以時日，他們一個兩個冒出頭來，於願足矣！
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（詳情刊於今期第24至25頁） |
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莫道天涯無芳草 -- 記中山市粵劇團當家人
張少華、李秋雯
廣東省中山市有一個始建於1985年，率先實行國家補貼、集體承包經營的粵劇團，在正副團長張少華、李秋雯率領下，二十一年如一日，藝跡遍及廣州、珠江三角洲城鄉和澳門等地，有時到偏僻，經濟並不富裕的山鄉演出，他們也不計較微薄戲金。劇團每年演出三百多場，有時演罷日場，晚上還演兩場。全團共識為父老鄉親添樂，是天職、本份，能使觀眾認可劇團的存在價值，便是莫大的欣慰、幸福......。
出身藝術世家的張少華，從小對應工小武的父親在舞台的威武扮相，心往神怡，自勉以後也要做大戲，五十年代末期，他加入太平粵劇團、珠江青年曲藝團擔任演員。人們發現，張少華有一副唱不敗的嗓子，聲音沉實、渾厚，奇怪的是，他的發口酷似呂玉郎，幾可亂真，七十年代中期，張少華先後在南海、東莞、三水，增城粵劇團擔任文武生，通過不斷的舞台實踐，藝事日進。 |
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自討苦吃無悔今生
張少華自知文化根柢欠厚，便搜集粵劇佬倌薛覺先、呂玉郎、陳笑風、羅家寶的唱片、卡帶，細心揣摩，並在休假期間，專程回穗向粵劇前輩討教。張少華在廣州紅星劇場主演薛派名劇《姑緣嫂劫》時，受到好評。他除專攻呂玉郎的「鏡腔」外，還學「蝦腔」，他錄製仿學呂玉郎的《碧容探監》、《平貴別𡌺》、《偷祭瀟湘館》、《搶傘》、《附荐何文秀》等卡帶，也甚暢銷。
早年，李秋雯是廣東粵劇院第一屆訓練班學員，在良好的學習，工作環境下，李秋雯身受多位當紅花旦、名家，口傳身授，受益不淺。李秋雯是個頗有悟性的演員，善於博取眾長，潛心鑽研技藝，尤其擅長演青衣苦情戲，做功細膩。每次演出她都全身心投入角色的喜怒哀樂之中，演到悲涼處，竟咽哽淚落，令台下觀眾與之共鳴，一掬同情之淚。李秋雯還唱得一口好平喉，反串小生有型有款，令觀眾眼前一亮。
建團伊始，適值粵劇呈式微狀態，不少親朋好友，婉勸張少華、李秋雯棄藝從商，犯不著扯旗組團，費心勞神，張少華、李秋雯都一一謝絕，因為他倆對粵劇都有扯不斷的情結，為了弘揚粵劇事業，縱有千難萬險，也在所不辭。「要在中山市闖出藝術新天地！」一句樸素的誓言，兩位劇團當家人實打實幹了二十一度春秋！ |
（詳情刊於今期第26至27頁） |
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王志萍 新版《春香傳》
作為越劇表演藝術家王文娟老師的最得意弟子之一，王志萍一出道便備受戲迷注意，無論她的唱腔還是扮相，都酷似乃師，因而有「小王文娟」的美譽，就在她的事業如日中天之際，王志萍選擇了離開舞台，跟隨丈夫去日本生活，可是天生屬於舞台、心繫越劇的王志萍，一直忘不了那些喜歡自己的戲迷，還有那個讓自己一展所長的空間，多年後她又一次作出抉擇，終於重歸越劇舞台。 |
| 回歸後的王志萍，不但要花上更多時間追回已經有點生疏的身段和演唱，她也不甘於只是重複演出舊有的劇目，為此她積極在演出中加入新元素，更自己投資，將傳統的「莊子試妻」題材，重新包裝和編寫而成為全新版本的《蝴蝶夢》，劇中王志萍更一人分飾兩角，無論是風騷的小寡婦，還是溫婉賢淑的莊周妻子，都讓大家留下深刻印象。
重回娘家新搞作
《蝴蝶夢》後，王志萍又有搞作，她打破劇團的框框，跳出上海越劇院，和自己的老同學，現為舟山小百花越劇團團長的陳娜君合作。其實未進上海越劇院前，王志萍就是舟山小百花的當家花旦，這次她可以說重回娘家，於去年11月王志萍和舟山小百花將徐玉蘭、王文娟的經典名劇《春香傳》重新編排，再度搬上越劇舞台。這是自1982年徐玉
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蘭、王文娟兩位越劇表演藝術家復排過全劇後，二十多年來首次完整地在越劇舞台演出該劇。
說到《春香傳》這個韓國家喻戶曉的愛情故事，上個世紀五十年代，徐王兩位老師將之搬上中國戲曲舞台，其中「愛歌」更成為越劇傳唱不衰的經典唱段。韓國方面也多次將這個故事拍成電影、電視，不久前播出的電視劇《豪傑春香》，也是以這個傳統故事為藍本，將春香夢龍帶到現代社會，該劇播出後，紅極一時。
目前韓流在亞洲各地大放異彩，這次王志萍重新排演《春香傳》，是否也是為了迎合風靡一時的韓流呢？對此，王志萍作出否認，而是希望排一齣純粹唯美的越劇。她表示這次新版《春香傳》，由原本的三小時濃縮成現在的兩小時，使得節奏更為明快，不過當中大部分的經典唱段卻給予保留，如「愛歌」、「獄中歌」等，而從劇本、舞美、服裝、節奏等各方面都呈現出新的風格，另外在表演形式、肢體語言等方面也做了調整，為此他們還特地邀請了韓國舞蹈家為演出重新編排了舞蹈，以載歌載舞的形式表達，劇中王志萍更有一段長達近三分鐘的獨舞，便是舞蹈老師按照韓國舞蹈風格編排的，為了更吸引觀眾的眼球，又專門製作了一批色彩靚麗具有韓國風格的服裝，而這些韓服又加入戲曲傳統的水袖及中式繡花，而在演出方面也吸收了話劇的元素，希望能吸引更多的年輕觀眾捧場。 |
（詳情刊於今期第28至29頁） |
