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劉洵 陳好逑
有心有力為粵劇
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劉洵 延續戲劇
洵老師雖然來自京劇圈，但香港的粵劇圈卻幾乎無人不識他，因為很多紅伶的武場戲都請劉老師設計，而近年他在演藝學院的戲劇學系執教鞭，傳授舞台演藝，對培養本港戲劇人才盡心盡力。
記者認識劉洵老師也是始於他為粵劇做導演及藝術指導，其中印象深刻的是他在文化中心大劇院為《張羽煮海》作兩晚的綵排，第一個晚上和第二個晚上呈現的改了很多，當時只見劉洵台上台下的走動，甚至親自移動道具，追求氣勢的統一，態度認真。
由於《張羽煮海》的表現模式和傳統的粵劇有太大的距離，當時引起很多議論，但是無影響到劉洵對戲劇的熱情，不久他又與《張羽煮海》的劇作家楊智深合作，執導《陰陽判》。
很明顯的，是次演出得《張》劇的經驗，令台前幕後的組合比之前成熟，不過舞台設計，演員的表演程式仍不是十足古傳統粵劇那一種模式。
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之後，記者在很多場合見到劉老師，通常都與新編的粵劇有關，有時候是到排練場探班，見到劉老師細心的為演員們示範，有時是他出席演前或演後的座談會，通常三言兩語握要的說，講的不會長篇大論。
記不起那一個演員說的，戲劇雖然是一種古老而傳統的藝術，但是戲劇特有的表演方式，在千百年屹立不倒，是因為有很多用心去演戲的藝人，把每一個時代的人，帶到戲劇的理想國中。
而我每次看見劉洵老師為學生、為紅伶們示範導演，心裏就有個感覺，認定他是用心去延續戲劇的人，他是想把新元素加入傳統戲劇之中，拓展延續戲劇的壽命，這一點心，相信記者如我是領會到了。
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陳好逑 傾情演藝
陳好逑是當今粵劇界的藝術旦后，除了舞台經驗豐富，她敬業樂業的精神很值後輩學習，有目共睹的事實，是逑姐無論接下任何一個演出，她必全力以赴，尤其面對表演方面的問題，她都全無架子，虛心的接受意見。
為了演出，她常花出數以倍計的排練時間，她曾經說過排戲，排多多都沒所謂，戲要磨多些才會生出戲味。
逑姐於六十年代起，直到九十年代，有很長一段時間，在林家聲的「頌新聲」中任正印花旦，由於聲哥是個要求很高的紅伶，班中的任何一次演出，他不但要排，且要精細的排，逑姐在老拍擋長期的影響下，也習慣逢戲都要排，可是香港戲行，由於生活節奏緊迫，做藝人除了演出，常常也會為生活其他的事而忙，所以為演戲作準備的時間也會打折扣，在正式演出之前，總有豐富的排練時間。
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記得逑姐早年第一次接下「穆如室」製作的《陰陽判》，由於遲遲未拿到劇本，她心焦如焚，寢食不安，記者打電話給她想做訪問，她無心機到幾乎不想作答。
那位劇作家楊智深的作品時常千呼萬喚不出來，但逑姐仍繼續接他的戲，如前兩年的《桃花扇》及快將公演的《乾坤鏡》，是基於甚麼原因呢！所以今期請了逑姐解話，闡釋繼續和楊先生合作的真正原因。
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（詳情刊於今期第18至21頁）
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楊千嬅
演罷秋香 想試封相 |
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有謂︰「愛與笑好比香薰，不單令自己樂在其中，連週遭的人都得以惠及。」
有「大笑姑婆」之稱的楊千嬅，她的爆笑威力與開懷豁達，不難令人投以好感。十年前這位白衣天使參加「新秀歌唱大賽」掄元，開展人生新的一頁，投身入多姿多彩的娛樂圈，不變的是，她仍樂意肩負關懷與愛心使命，延續敬業樂業精神。
笑靨深處，蘊藏一股鍥而不捨的好學幹勁，千嬅喜愛音樂，正因為跳躍的音符，可衝擊她的生命力，就如對傳統粵劇曲藝，即使了解不深，也難掩蠢蠢欲試的意慾。
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抗拒阮德鏘入廟搭訕
「粵劇？我都演過，幾年前與阮德鏘在《歡樂滿東華》合演粵劇折子戲，那首歌？……那首歌叫做『求神、求神……』」
「是《三笑姻緣》的招牌歌？」我答腔。
「係呀，我記得，係《唐伯虎點秋香》，我扮「秋香」，一面拜神一面要抗拒阮德鏘入廟搭訕，那次錄映上大戲裝，化妝也花了不少時間，但錄映之時又幾好玩，錄映完畢幾乎唔捨得落妝！」
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推車陣式最考功力
比較演繹粵曲與時代曲的分別，千嬅認為︰「做粵劇很注重關目、功架，還要有台型，十分講究唱功。唱對時代曲有時也要兼顧舞步與面部表情，粵劇與時代曲是不同的演繹程式，但同樣講求整體配合。」
千嬅對於粵劇頭場的《六國大封相》序幕很感興趣，感覺是「熱鬧」、「好大場面」、「好有歷史意識」。
談及旦角在《封相》的〈推車〉、〈打傘〉功架，千嬅好興緻說道︰「花旦要為相侯推車，又拗腰、又走圓檯，少一點功力都不可以，要我推車？真要花很多時間去練身手，唔簡單！」
（詳情刊於今期第30-31頁）
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