http://www.mato.com.hk   

  
※第四十三期內容簡介※
  

李龍 為誰消瘦

李龍今年的演出頻率相當高，以藝人的業績來說，是值得飲一杯的好成績，然而這一杯，卻因他有微恙在喉而飲不得，誠屬此時憾事。
不過人生起伏沒人能夠預料，龍哥自己也說這事始料不及，因為他從藝也有數十年，未嘗遇過這樣嚴重的聲帶問題，一拖就幾個月，遍訪名醫，相就不同的治療方式，但效果都不大明顯，他的心情不好實屬意料中事，冷眼旁觀的戲迷都發現龍哥比前消瘦了，尤其剛看他「鳳和鳴」的戲，穿上海青戲服時，他那「沈郎」腰真比平時瘦許多。
趁李龍近日略事休息，準備10月份的多台戲的演出時，約他做訪問，出現在記者眼前的龍哥，精神好了，聲音也響而踏實，他說近來接受針炙治療，效果一次比一次好，以每星期接受兩次針炙的推測，到10月份，他的聲音大概已有較理想的復原狀態。
對於行將到來的演出，李龍已有計劃的分配，他說︰「這都是之前安排的演出，作為演員的，無論如何都要全力應付的，至於我的聲帶問題，能夠做的我做了。」
平時寡言的龍哥，近來更惜音如金，因為說話多會使聲帶更勞累，但這天見到記者，話比較多，看來針炙是能對症下藥了，他說︰「做針炙，是針對穴位，令到有關連的穴位血腋流通，我體驗到施針之後的功效。」

問到他早時聲帶不聽使的感覺，他表示︰「當然不開心，但事實又不能改變，只好用方法去補救，例如唱曲時，改動調式，不過粵劇，尤其是幾大名劇，有晒劇本音樂，改變不易，事前就要和音樂師傅講一聲，好似『鳳和鳴』演出那一次，朱師傅他們都知道我的狀況，大家遷就得好好！」
講起「鳳和鳴」那幾場戲，大家對龍哥演的《李後主》有很好的評價，問他自己對這戲的評分，他不直接作答，只說︰「之前，我沒有看過前輩（任姐）演，和梅雪詩排了多次戲，又拿�騧@本研究，就用自己理解的模式去演繹。」
龍哥認為演大家都耳熟能詳的名劇，通常有兩種方法去演，一是全盤照抄，二是自己去演，他則採用中庸之道，在一些有程式的場口，便會依原著去做，但屬於個人發揮的戲，如和對手感情交流之類，他會用自己的方法。
我們看龍哥近年演繹過的戲，不難發現他有自己的一套，如他演《長扳坡》的趙雲，突出了他的功力，而他演了三屆「鳳和鳴」，演任白戲寶的劇中人，也有他自己的方式，他說︰「任姐是女文武生，她的表現方式我未必做得到，所以我一定要順�騧@情需要而做。」
 （詳情刊於本期第 20-21 頁）　 　　 　　 　 　　 　　 　　 　　

衛駿英 鄧美玲 雙鳳振翅翱翔

要懷大志，紮穩根基，終有日如大鵬鳥般一飛衝天，你可以時，我亦可以，祗要有決心和自信，自可闖出屬於個人的小天地；敏儀（衛駿英）與美玲（鄧美玲）10月以「鳳翔鴻」班牌，嘗試和實踐當年做戲時夢想。
自八和畢業後，敏儀與美玲經由英姐（朱秀英）的拉攏下 一起過埠演出，接著過了一段各自各精彩的發展後，不經不覺又過了十多年了，機緣際遇這對同學又撞上了，這個組合讓她們漖起了不少夢想，由台前至幕後的工作人員，大多是八和的同學，可否說是一個志同道合的劇團組合呢。
敏儀、美玲各自有個人的班牌，前者多年來早已夥拍固定的花旦演出，而後者則是剛剛上位，以正印姿態演出，是次採用「鳳翔鴻」組合，該是一個新嘗試，能否擦出火花，目下還是言之過早，要購票入場才可揭盅。

談起「鳳翔鴻」這個班牌，敏儀就有一份難捨難離的感情......
「這個班牌是我剛畢業時，琴姐（李香琴）帶�顜畯抭o班新丁演出的牌班，那時甚麼都不懂，全靠琴姐這支盲公竹的帶領，讓我一步一步成長起來，雖然我近年多以『錦陞輝』班牌演出，但『鳳翔鴻』對我的演藝事業的成長路有一定的意義，我從來沒有忘記『她』，所以但凡舉辦演唱會時，我大多會採用這個班名，好像早前的《鳳翔金曲演唱會》就是一個好例子。是次『鳳翔鴻』的演出，在揀選劇目上有不少群體戲的演出，不會太多生旦戲份，因為希望參與是次演出的演員的戲份得到平均分配。
「在人選上該是一個中型班的組合，我亦希望透過今次的演出讓觀眾有一些新鮮感；劇目上除了《活命金牌》我從未演出過外，《英烈劍中劍》及《辭郎洲》我都較為熟識。近年我最開心的

是，自己過往從來不敢演出的角色，終於能鼓起勇氣大膽地嘗試，好像『周瑜』我真是從未想過做，儘管英姐在世時曾多提出過，但我始終不敢做，能夠跨越障礙要多謝輝哥（阮兆輝）、高氏兄弟鼓勵，以及韓燕明不停幫我練功，未正式演出《周瑜》時還是戰戰競競，演出過後才發覺原來我真的可以，當然還有很多地方需要改善，但我相信自己已經開始找到一個正確的方向前進！
（詳情刊於本期第 22-23頁）

袁纓華 義無反顧學戲劇

袁纓華在粵劇圈時日不算淺，一直以來她都屬於比較沉默的一群，因為她沒有落班演出，只每年演出一、兩次，要觀眾記住她的名字，會相當困難。
不過在戲曲新聞記者印象中，袁纓華是個很勤練功，也肯幫助人的紅伶，所以今年見她演出多了，未免替她高興，因為現今戲曲圈的承傳問題，已到了相當嚴峻的時候，很多大老倌都慨嘆戲行後繼無人，而像袁纓華這等學藝多年的人也不走到台前來鍛鍊演技，爭取觀眾，可能更加強粵劇的凋零速度。
說到袁纓華在粵劇圈的日子，她說︰「我正式入行的日子，其實不算太長，因為之前我學戲只是興趣，沒有想到入行做伶人的。」

原來她對粵劇本意是這樣的，難怪會成為沉默一族，那麼她是甚麼時候對粵劇產生興趣的？
「說來話長，」袁纓華笑說︰「在念書時候，我就喜歡粵劇，所以到一些街坊會、社區中心去接觸粵劇，當時我是學花旦的。」
　　 對了，袁纓華平時斯斯文文，確是乖女孩形象，不過在台上，她都幾喜歡武場戲，可真的人不可貌相，她說︰「做文武生似乎較適合我，不過在確定做文武生之前，我在寶姐（李寶瑩）及羅生（羅家英）領導的韶英劇團，是甚麼都做，我記得第一次做『韶英』，我們演的是《楊門女將》，我就是扮演佘太君。」
　　 袁纓華說因為喜歡粵劇，所以當知道藝術中心開設粵劇課程便報讀，追隨羅家英、李寶瑩學習，後來寶姐還為學生們接戲，到各區及荔園演出，由於是

實習性質，壓力不是職業班那麼大，袁纓華回憶那個時段甚為最好玩，而兩位老師也很肯教人，她說︰「羅生時常為我們做示範，令我們學得很投入。」
不過寶姐退出劇壇之後，袁纓華說同學們都四散了，她也在不同的行業做工，直至羅家英和汪明荃組班，她才又返回粵劇圈，幫「福陞」做班務。
（詳情刊於本期第 24-25頁）

 

前往下頁
返回主頁

 
 
《戲曲之旅》雜誌及網頁受國際及地區版權法例保障，未經本刊書面許可，
  任何圖文均不得全部或局部轉載、翻譯及重印。