Journey To Chinese Opera & Drama

第三十七期 ‧2005年4月

現已於各大書報攤及地利店發售

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※第三十七期內容簡介※

李龍不辭戲行義務李龍拍的花旦最多，可以說是現職文武生行檔之冠，而合作的花旦顆顆都是巨星，因李龍有好的能耐，才應付得了。也許龍哥自小就在戲行，知道演藝要時而習之，一直以來他都沒荒廢工藝，所以每當機會到來，都能輕鬆的迎接。好像近期，看龍哥的台期表，發現他突然多了幾天在新光演的戲，合作的花旦是王戈丹，就知道其中必有原因，事關新光戲院的期不是話要就有。救場夥拍王戈丹問龍哥，答案果然是突發事件，原因主辦單位「順德粵劇團」本身有些安排上的問題，有演員未能來港，所以請龍哥主演三套戲，他說﹕「幸好之前和王戈丹合作過，彼此都有過溝通，知道合作層次去到哪，很快就揀了兩齣戲（春花笑六郎和六月飛霜），還有一齣是和香港人不太熟悉的花旦葉蓓合作，由於大家都不太熟，我會在4月頭上去和他們排戲。」關於這事，龍飛製作的監製杜太證實﹕「龍哥是為了救場接這幾天戲，他會在4月1、2、3日上去排戲，而李龍之友的戲迷都會組團陪龍哥一齊上去，既為他打氣，也順便旅行幾天。」如此說，李龍的戲迷認真唔話得，有他們支持，唔怪得龍哥愈做愈起勁了。話說回來，記得龍哥和陳詠儀的「龍嘉詠劇團」在4月中有個康文署的節目，他們會演一齣新戲《英雄兒女》。（詳情刊於本期第 14 頁）


蓋鳴暉閻惠昌再放異彩蓋鳴暉、閻惠昌與香港中樂團再次攜手演出，首日的排練更相約傳媒出席，祇見在排練時有商有量，充份表現彼此的默契精神。屈指一算，他們的合作已是第三次了，閻惠昌與中樂團首次接觸是與「鳴芝聲」倆台柱伴奏，去年同期則夥拍蓋鳴暉首次舉辦音樂會，這次載譽演出，除了加場外，更在選曲和創作上再跨出一步，務求讓每一位進場欣賞的觀眾盡享耳目一新的視聽藝術。為了更能凸顯阿芬（蓋鳴暉）個人的唱腔風格，所以這次特別精選了多首獨唱曲目及阿芬的心頭好：「今次我有新嘗試，除了粵曲外，還大膽選了一些小曲和粵語流行曲，例如：《禪院鐘聲》、《銀塘吐艷－荷花香》及《上海灘》、《舊夢不須記》等，上述曲目不但是全新編排的大型民族樂團伴奏版，以這種模式演出還是首次。我想後者是『輝黃』代表作之一，前者澎湃激盪，後者溫婉勵志，兩者風格截然不同，由唱慣粵曲腔口的我來演繹，肯定對我是一個挑戰，為了臨場演出有更佳的效果，最近我亦經常唱K練歌。「至於粵曲方面，今次我會揀一些觀眾較為熟識的曲目，例如：《雷鳴金鼓戰笳聲－絲絲淚》、《連城璧－釵刺》、《李後主－隨想曲、泣長城》、《洛水神仙－夢會》、《寶玉逃禪》、《拜月亭－哭靈》等等，內容除了才子佳人的浪漫愛情故事外，還不乏慷慨激昂的家國情仇，而去年備受歡迎的《煙波江上西子－五湖泛舟之遁世仙鄉》，亦會徇眾要求再度選唱，希望觀眾屆時可盡享視聽之娛。」阿芬喜孜孜地說。看來，阿芬亦希望藉這次機會拓展其歌唱風格和潛質。（詳情刊於本期第 16 頁）


余蕙芬與粵劇的一段情問誰能忘掉一段刻骨銘記的愛情？余蕙芬亦然，從喜歡粵劇，到義無反顧地與粵劇談戀愛，要剎那間放棄心中所愛，也是無可奈何的抉擇，祇因女兒唸書問題，才有暫別這個情人（粵劇），但內心仍與她緊緊相連，離開舞台期間，亦經常往返中、港兩地，祇要有時間、有機會，芬姐例必是台下的觀眾，每當看到入神時，亦難免動心和技癢...... 芬姐不諱言地說：「自小就喜歡粵劇，萬萬想不到竟與她戀上了，與她一旦扯上了關係就很難劃清界線，又如吸毒般上癮，久不久就會心癢，這種感覺和衝動是很難戒掉的！」或許這亦是戲曲藝術吸引人的地方，如果是毒癮也可憑個人意志和醫物切底戒掉，但說到做戲的心癮確是很難戒掉，學戲這麼辛苦，如果不是喜歡、不是欣賞她的美，又怎能維持？闊別了舞台一段時間的芬姐，今次夥拍聲姐（陳劍聲）於新光響鑼，她以「既驚且喜」四個字來形容目下的心情。「記得1993年中，我演罷新光最後一台戲，就與家人移居美國，加上當時女兒年紀尚小，除了照顧起居外，還要顧及她的讀書問題，深怕她轉到陌生環境升學難於適應，所以便暫別舞台了，全心全意做個全職媽媽。（詳情刊於本期第 18 頁）


御氏姊妹開創觀音戲系列好一對粵劇兩生花御東昇、御玲瓏，終於在父親徐班主的苦心經營下，摸出一條路向-「觀音戲」。籌備經年大膽嘗試排練全新劇目《苦海渡迷津》，徐班主更不惜工本，以人多勢眾的製作方針，終於為女兒鋪排出一條合適的戲路，贏得口碑的同時亦慶幸大封蝕本門，果真是可喜可賀之事。接著，4月23-27日御氏姊妹將繼續追捧「觀音戲系列」，全新劇目有《觀音三渡紅孩兒》，兩姊妹拍往上，妹妹做觀音，姐姐扮紅孩兒，論扮相和造型亦算合格，這樣的配搭最難是取得觀眾的認同，這關順利通過後，就要看看東昇和玲瓏用甚麼方法留住觀眾。回顧上次演出，這對姊妹花各有不同的觀點和感受。「上次演出《苦海渡迷津》飾演韋陀一角感覺不錯，亦很喜歡我在戲中的造型，尤其是粉紅色的那套戲裝更是鍾愛。雖然為這齣戲在排練上花了很多時間和準備工夫，但也是值得，尤其是學那個韋陀架，老師和我都花了很多時間，總括上次演出雖然我是盡了力，但看回錄影帶後，就是另一回事了；自問不論在排練或是演出我都是全力以赴的，當看回臨場演出時，連自己也感覺在台上的我，舉手投足好像在繡花似的，總是欠缺了男生的一份勁力，或許下次演出我要多加留意和改善。」東昇開始漸漸成長，對自己的演出有要求和反思。帶病出台感壓力坐在一旁的玲瓏還是這麼愛靜，當小記問她對上次的演出感受時，她隨即苦了面，然後溫婉地回應：「病得好辛苦！臨近演出期排練時，碰巧氣溫驟降，不幸幵了風寒，演出時還咳得十分利害呢！（小妮子說到尾段音調轉低，說畢後又隨即扁扁小嘴巴，像向小記訴苦和撒驕似的！）（詳情刊於本期第 20頁）



汪明荃此情最堪留
認識麗莎廿載有多，她涉足的藝術層面極為廣泛，深情雅意匯曲萃，勤加開懇志成城，粵劇固然是她的心頭愛，她更有凝聚與推廣的動力，此誠不渝。汪明荃從二十二年前初拍林家聲踏台板、十八年前緣結羅家英作新配對、十三年前當選八和首任女主席，到近月聯同活力星熱衷投標西九龍戲曲發展計劃，麗莎處事魄力與熱忱從未放緩，義無反顧。當年她半途出家，行內毀譽參半，到匯聚經驗得以改進，盡管仍有粵劇迷對她未加接受，但她努力不倦，敢於嘗試，確帶給梨園好些啟示與衝勁。在麗莎心目中，她的粵劇歷程是如此劃分。聲哥是她的開山師傳，中學老師是行哥，擔任八和主席開創與中文大學合辦粵劇培訓證書課程，是登入大專門楣。
我在想，她以中國戲曲發展中心主席身分，聯同長實與新地財團合組的活力星爭取西九龍粵劇發展大計，應是她更深層的進階。汪明荃對於香港的粵劇藝術推進，她心目中有一套藍圖。「簡單而言，我理想中的粵劇發展路向，是包括建立一個完備又固定的練習場所，培育新人計劃變成囱常的資助，甚至無分界域組成一個香港粵劇團。」麗莎是實幹全攻型，她明白到要實現理想，按部就班不宜急進，實事求事，結集更多有心人始如願，如果萬眾一心貫徹始終提升粵劇地位期可待，既然粵劇已列入文化遺產，如何保存及加以發揚光大是一個大題目。虛心受教如麗莎，她心儀的粵劇前輩多不勝數，但芳艷芬與紅線女給她啟發至深。「當初我決定躋身粵劇發展之前，就曾徵詢女姐意見，她基本上是贊成，但千叮萬囑我要有充分的思想準備，學粵劇三、五年還嫌少，往往不易達到理想，而且還要有迎接失敗的勇氣，又要敢於面對麻煩侵襲。」跟女姐的一頓飯局令她獲益良多，麗莎更落實她不應有退的決心。女姐曾讚賞汪明荃演《穆桂英大破洪州》，她形容麗莎穿上戎裝領兵戰沙場的颯颯英姿令她心動，自問沒教錯路，麗莎入戲行是選擇無誤。麗莎在擔任兩屆八和主席期間，是非不少，衝擊更多，有成員反覆質疑這個「外行」能否肩負重任，但芳艷芬是表態全力支持的其中一位前輩。芳姐說麗莎是敢於創新，幹勁十足，具備成功藝人所需的條件，勝在肯學，不必著眼計算麗莎在行內的資齡。得到芳姐的鼓勵，麗莎任職八和主席期的五年，得以確定應走的路。

無可否認，麗莎慣演的幾套劇目《洛神》、《穆桂英大破洪州》、《楊枝露滴牡丹開》、《萬世流芳張玉喬》與《宮主刁蠻駙馬嬌》等，當中就包括芳姐的名劇，情意結之外，麗莎很欣賞紅腔與芳腔，婉約柔情的演繹很切合本身歌路，好作借鏡。教麗莎粵劇唱腔的梁素琴師傅，了解這愛徒弱在提氣運腔，她教授麗莎箇中慳氣竅門在於分音吐氣，閑短有法，但長遠計仍在於勤加練習，益聲補氣。（詳情刊於本期第 37頁）

	世間百事在指中千變萬化妙無窮
	常用名詞術語
	粵曲拍和縱橫談（三）
	月亮姐姐睡何鄉

※往事難忘※	憶張國榮
※歲月悠悠※	小非凡藝海遺珠耀眼明
※特稿※	2005香港藝術票房破紀錄粵曲舞台劇《周璇》故事感人從《小明星》到《周璇》
※崑劇雅賞※	《長生殿》的演出前後
※上海越劇※	越劇與《紅樓夢》
※戲曲舞台※	白兔會燕笙輝折子戲專場花蕊夫人六月雪多情君瑞俏紅娘呂布與貂嬋 / 王寶釧瘋狂花燭夜變臉
※朱侶戲聞※	中國婦女典範《琵琶記》漫談
※恩平曲藝※	吳如欽醉心粵劇此生無悔
※粵藝坊※	貫徹始終的學院派課課學生欣賞粵劇陳汝騫再創音樂空間月騫粵劇曲藝晚會興隆粵藝賀新春蕙苑劇藝弦歌賀新春去舊迎新凱韻粵曲欣賞會梨園學藝小豆丁
※麥嘉講大戲※	世間百事在指中千變萬化妙無窮
※梨園軼事※	唐雪卿心生妙計
※粵劇珍藏本※	太白和番
※粵曲知識※	常用名詞術語
※粵海樂坊※	歸去來兮四時詞地水南音未絕響粵曲拍和縱橫談（三）
※漫話粵曲※	梆子體系（九）芙蓉腔（3）
※粵曲教程※	如何分上下句
※原來.... 奼紫嫣紅※	月亮姐姐睡何鄉
※戲曲學堂※	川劇導賞學生反應佳
※紙上論壇※	不凋謝的《帝女花》
※讀者心聲※	請劇曲作家保留《紅樓夢》的真面目
※美加專訊※	僑界名人獻曲為南亞籌款
※綜藝匯聚※	四喜臨門善導會籌款越劇助興鑪峰團拜聲姐戲迷聯歡月騫朝氣勃勃揚鳴慶功阿嗚星州演出
※占卜玄機※	簡易易數第二篇
※每月訊息※	騎呢白蛇救許仙紅伶唱家閨秀大匯演中國少年京劇藝術團
※戲曲搜選※	4月至5月節目表
※伶人消閑※	陳劍烽嘗北京烤鴨
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※第三十七期內容簡介※

李龍不辭戲行義務李龍拍的花旦最多，可以說是現職文武生行檔之冠，而合作的花旦顆顆都是巨星，因李龍有好的能耐，才應付得了。也許龍哥自小就在戲行，知道演藝要時而習之，一直以來他都沒荒廢工藝，所以每當機會到來，都能輕鬆的迎接。好像近期，看龍哥的台期表，發現他突然多了幾天在新光演的戲，合作的花旦是王戈丹，就知道其中必有原因，事關新光戲院的期不是話要就有。救場夥拍王戈丹問龍哥，答案果然是突發事件，原因主辦單位「順德粵劇團」本身有些安排上的問題，有演員未能來港，所以請龍哥主演三套戲，他說﹕「幸好之前和王戈丹合作過，彼此都有過溝通，知道合作層次去到哪，很快就揀了兩齣戲（春花笑六郎和六月飛霜），還有一齣是和香港人不太熟悉的花旦葉蓓合作，由於大家都不太熟，我會在4月頭上去和他們排戲。」關於這事，龍飛製作的監製杜太證實﹕「龍哥是為了救場接這幾天戲，他會在4月1、2、3日上去排戲，而李龍之友的戲迷都會組團陪龍哥一齊上去，既為他打氣，也順便旅行幾天。」如此說，李龍的戲迷認真唔話得，有他們支持，唔怪得龍哥愈做愈起勁了。話說回來，記得龍哥和陳詠儀的「龍嘉詠劇團」在4月中有個康文署的節目，他們會演一齣新戲《英雄兒女》。（詳情刊於本期第 14 頁）


蓋鳴暉閻惠昌再放異彩蓋鳴暉、閻惠昌與香港中樂團再次攜手演出，首日的排練更相約傳媒出席，祇見在排練時有商有量，充份表現彼此的默契精神。屈指一算，他們的合作已是第三次了，閻惠昌與中樂團首次接觸是與「鳴芝聲」倆台柱伴奏，去年同期則夥拍蓋鳴暉首次舉辦音樂會，這次載譽演出，除了加場外，更在選曲和創作上再跨出一步，務求讓每一位進場欣賞的觀眾盡享耳目一新的視聽藝術。為了更能凸顯阿芬（蓋鳴暉）個人的唱腔風格，所以這次特別精選了多首獨唱曲目及阿芬的心頭好：「今次我有新嘗試，除了粵曲外，還大膽選了一些小曲和粵語流行曲，例如：《禪院鐘聲》、《銀塘吐艷－荷花香》及《上海灘》、《舊夢不須記》等，上述曲目不但是全新編排的大型民族樂團伴奏版，以這種模式演出還是首次。我想後者是『輝黃』代表作之一，前者澎湃激盪，後者溫婉勵志，兩者風格截然不同，由唱慣粵曲腔口的我來演繹，肯定對我是一個挑戰，為了臨場演出有更佳的效果，最近我亦經常唱K練歌。「至於粵曲方面，今次我會揀一些觀眾較為熟識的曲目，例如：《雷鳴金鼓戰笳聲－絲絲淚》、《連城璧－釵刺》、《李後主－隨想曲、泣長城》、《洛水神仙－夢會》、《寶玉逃禪》、《拜月亭－哭靈》等等，內容除了才子佳人的浪漫愛情故事外，還不乏慷慨激昂的家國情仇，而去年備受歡迎的《煙波江上西子－五湖泛舟之遁世仙鄉》，亦會徇眾要求再度選唱，希望觀眾屆時可盡享視聽之娛。」阿芬喜孜孜地說。看來，阿芬亦希望藉這次機會拓展其歌唱風格和潛質。（詳情刊於本期第 16 頁）


余蕙芬與粵劇的一段情問誰能忘掉一段刻骨銘記的愛情？余蕙芬亦然，從喜歡粵劇，到義無反顧地與粵劇談戀愛，要剎那間放棄心中所愛，也是無可奈何的抉擇，祇因女兒唸書問題，才有暫別這個情人（粵劇），但內心仍與她緊緊相連，離開舞台期間，亦經常往返中、港兩地，祇要有時間、有機會，芬姐例必是台下的觀眾，每當看到入神時，亦難免動心和技癢...... 芬姐不諱言地說：「自小就喜歡粵劇，萬萬想不到竟與她戀上了，與她一旦扯上了關係就很難劃清界線，又如吸毒般上癮，久不久就會心癢，這種感覺和衝動是很難戒掉的！」或許這亦是戲曲藝術吸引人的地方，如果是毒癮也可憑個人意志和醫物切底戒掉，但說到做戲的心癮確是很難戒掉，學戲這麼辛苦，如果不是喜歡、不是欣賞她的美，又怎能維持？闊別了舞台一段時間的芬姐，今次夥拍聲姐（陳劍聲）於新光響鑼，她以「既驚且喜」四個字來形容目下的心情。「記得1993年中，我演罷新光最後一台戲，就與家人移居美國，加上當時女兒年紀尚小，除了照顧起居外，還要顧及她的讀書問題，深怕她轉到陌生環境升學難於適應，所以便暫別舞台了，全心全意做個全職媽媽。（詳情刊於本期第 18 頁）


御氏姊妹開創觀音戲系列好一對粵劇兩生花御東昇、御玲瓏，終於在父親徐班主的苦心經營下，摸出一條路向-「觀音戲」。籌備經年大膽嘗試排練全新劇目《苦海渡迷津》，徐班主更不惜工本，以人多勢眾的製作方針，終於為女兒鋪排出一條合適的戲路，贏得口碑的同時亦慶幸大封蝕本門，果真是可喜可賀之事。接著，4月23-27日御氏姊妹將繼續追捧「觀音戲系列」，全新劇目有《觀音三渡紅孩兒》，兩姊妹拍往上，妹妹做觀音，姐姐扮紅孩兒，論扮相和造型亦算合格，這樣的配搭最難是取得觀眾的認同，這關順利通過後，就要看看東昇和玲瓏用甚麼方法留住觀眾。回顧上次演出，這對姊妹花各有不同的觀點和感受。「上次演出《苦海渡迷津》飾演韋陀一角感覺不錯，亦很喜歡我在戲中的造型，尤其是粉紅色的那套戲裝更是鍾愛。雖然為這齣戲在排練上花了很多時間和準備工夫，但也是值得，尤其是學那個韋陀架，老師和我都花了很多時間，總括上次演出雖然我是盡了力，但看回錄影帶後，就是另一回事了；自問不論在排練或是演出我都是全力以赴的，當看回臨場演出時，連自己也感覺在台上的我，舉手投足好像在繡花似的，總是欠缺了男生的一份勁力，或許下次演出我要多加留意和改善。」東昇開始漸漸成長，對自己的演出有要求和反思。帶病出台感壓力坐在一旁的玲瓏還是這麼愛靜，當小記問她對上次的演出感受時，她隨即苦了面，然後溫婉地回應：「病得好辛苦！臨近演出期排練時，碰巧氣溫驟降，不幸幵了風寒，演出時還咳得十分利害呢！（小妮子說到尾段音調轉低，說畢後又隨即扁扁小嘴巴，像向小記訴苦和撒驕似的！）（詳情刊於本期第 20頁）



汪明荃此情最堪留
認識麗莎廿載有多，她涉足的藝術層面極為廣泛，深情雅意匯曲萃，勤加開懇志成城，粵劇固然是她的心頭愛，她更有凝聚與推廣的動力，此誠不渝。汪明荃從二十二年前初拍林家聲踏台板、十八年前緣結羅家英作新配對、十三年前當選八和首任女主席，到近月聯同活力星熱衷投標西九龍戲曲發展計劃，麗莎處事魄力與熱忱從未放緩，義無反顧。當年她半途出家，行內毀譽參半，到匯聚經驗得以改進，盡管仍有粵劇迷對她未加接受，但她努力不倦，敢於嘗試，確帶給梨園好些啟示與衝勁。在麗莎心目中，她的粵劇歷程是如此劃分。聲哥是她的開山師傳，中學老師是行哥，擔任八和主席開創與中文大學合辦粵劇培訓證書課程，是登入大專門楣。
我在想，她以中國戲曲發展中心主席身分，聯同長實與新地財團合組的活力星爭取西九龍粵劇發展大計，應是她更深層的進階。汪明荃對於香港的粵劇藝術推進，她心目中有一套藍圖。「簡單而言，我理想中的粵劇發展路向，是包括建立一個完備又固定的練習場所，培育新人計劃變成囱常的資助，甚至無分界域組成一個香港粵劇團。」麗莎是實幹全攻型，她明白到要實現理想，按部就班不宜急進，實事求事，結集更多有心人始如願，如果萬眾一心貫徹始終提升粵劇地位期可待，既然粵劇已列入文化遺產，如何保存及加以發揚光大是一個大題目。虛心受教如麗莎，她心儀的粵劇前輩多不勝數，但芳艷芬與紅線女給她啟發至深。「當初我決定躋身粵劇發展之前，就曾徵詢女姐意見，她基本上是贊成，但千叮萬囑我要有充分的思想準備，學粵劇三、五年還嫌少，往往不易達到理想，而且還要有迎接失敗的勇氣，又要敢於面對麻煩侵襲。」跟女姐的一頓飯局令她獲益良多，麗莎更落實她不應有退的決心。女姐曾讚賞汪明荃演《穆桂英大破洪州》，她形容麗莎穿上戎裝領兵戰沙場的颯颯英姿令她心動，自問沒教錯路，麗莎入戲行是選擇無誤。麗莎在擔任兩屆八和主席期間，是非不少，衝擊更多，有成員反覆質疑這個「外行」能否肩負重任，但芳艷芬是表態全力支持的其中一位前輩。芳姐說麗莎是敢於創新，幹勁十足，具備成功藝人所需的條件，勝在肯學，不必著眼計算麗莎在行內的資齡。得到芳姐的鼓勵，麗莎任職八和主席期的五年，得以確定應走的路。

無可否認，麗莎慣演的幾套劇目《洛神》、《穆桂英大破洪州》、《楊枝露滴牡丹開》、《萬世流芳張玉喬》與《宮主刁蠻駙馬嬌》等，當中就包括芳姐的名劇，情意結之外，麗莎很欣賞紅腔與芳腔，婉約柔情的演繹很切合本身歌路，好作借鏡。教麗莎粵劇唱腔的梁素琴師傅，了解這愛徒弱在提氣運腔，她教授麗莎箇中慳氣竅門在於分音吐氣，閑短有法，但長遠計仍在於勤加練習，益聲補氣。（詳情刊於本期第 37頁）